ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਕਾਮੇਡੀ ਲਈ ਹਮੇਸ਼ਾ ਜਗ੍ਹਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਵਿਆਹ ਦੇ ਫਾਲੋ-ਅਪ ਵਿੱਚ ਖੇਡਦੀ ਹੈ। ਕਲੇਅਰ ਸਕੈਨਲੋਨ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸਿਤ, ਦ ਪੀਪਲ ਵੀ ਹੇਟ ਐਟ ਦ ਵੇਡਿੰਗ ਦਾ ਨਵਾਂ ਪ੍ਰਾਈਮ ਵੀਡੀਓ ਰਿਲੀਜ਼, ਉਸ ਕਮਰੇ ਦੇ ਬਾਹਰ ਸਖਤੀ ਨਾਲ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਸਾਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਕਾਰ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਬੇਵਕੂਫ ਯਾਤਰਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਸ਼ੈਲੀ ਟ੍ਰੋਪਸ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੇ ਰਸਤੇ ਵਿੱਚ ਠੋਕਰ ਮਾਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਹਰ ਇੱਕ ਲੰਘਣ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਵਧੇਰੇ ਸਜੀਵ ਅਤੇ ਤੰਗ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਸਦੇ 100 ਮਿੰਟ ਦੇ ਰਨਟਾਈਮ ਦਾ ਦੂਜਾ। ਗ੍ਰਾਂਟ ਗਿੰਡਰ ਦੁਆਰਾ ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੇ ਨਾਵਲ ਤੋਂ ਵੈਂਡੀ ਮੋਲੀਨੇਕਸ ਅਤੇ ਲਿਜ਼ੀ ਮੋਲੀਨੇਕਸ-ਲੋਗੇਲਿਨ ਦੁਆਰਾ ਅਪਣਾਇਆ ਗਿਆ, ਇਹ ਵਿਆਹ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਦੀ ਬੇਲੋੜੀ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਕਾਮੇਡੀ ਦੀ ਸੂਚੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹੋਰ ਵਾਧਾ ਹੈ। ਇਸ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰਨ ਲਈ, ਇਹ ਸਖਤੀ ਨਾਲ ਅਸੁਵਿਧਾਜਨਕ ਹੈ. ਇਹ ਵੀ ਪੜ੍ਹੋ: ਕ੍ਰਿਸਟਨ ਬੈੱਲ, ਬੇਨ ਪਲੈਟ ਸਮਾਜਿਕ ਇਕੱਠਾਂ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਰਮਨਾਕ ਯਾਦਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦੇ ਹਨ
ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚ ਐਲੋਇਸ (ਸਿੰਥੀਆ ਐਡਾਈ-ਰੌਬਿਨਸਨ) ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਜੋ ਇੰਗਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਿਆਹ ਦੀ ਤਿਆਰੀ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ ਅਤੇ ਚਾਹੁੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਮੈਂਬਰ ਅਮਰੀਕਾ ਤੋਂ ਯਾਤਰਾ ਕਰਨ। ਇਸ ਨਿਪੁੰਸਕ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਭੈਣ-ਭਰਾ ਐਲਿਸ (ਕ੍ਰਿਸਟਨ ਬੈੱਲ) ਅਤੇ ਪੌਲ (ਬੈਨ ਪਲੈਟ), ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਡੋਨਾ (ਐਲੀਸਨ ਜੈਨੀ) ਦੇ ਨਾਲ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰ ਇੱਕ ਦੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਅਤੇ ਨਸ਼ੀਲੇ ਪਦਾਰਥਾਂ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀਆਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਐਲਿਸ ਇੱਕ ਵੈਨਾਬੇ ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਹੈ ਜੋ ਹੁਣ ਆਪਣੇ ਵਿਆਹੇ ਹੋਏ ਬੌਸ ਨਾਲ ਸੌਂ ਰਹੀ ਹੈ। ਉਹ ਉਸਦੀ ਸਹਾਇਕ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਇਸਨੂੰ ਬੁਲਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਬੇਸ਼ੱਕ ਐਲਿਸ ਫਲਾਈਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਅਜਨਬੀ ਨੂੰ ਮਿਲਦੀ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਨਾਮ ਡੈਨਿਸ (ਸਕਿੱਟਸ ਕ੍ਰੀਕ ਦਾ ਡਸਟਿਨ ਮਿਲਿਗਨ) ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਬੌਸ ਨਾਲ ਰਿਸ਼ਤੇ ਦੀ ਆਪਣੀ ਰੇਲਗੱਡੀ ਦੀ ਤਬਾਹੀ ‘ਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪੌਲ, ਜੋ ਕਿਸੇ ਕਿਸਮ ਦੇ ਥੈਰੇਪਿਸਟ ਦੇ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ (ਇਹ ਪੁੱਛਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵੀ ਨਾ ਕਰੋ ਕਿ ਕਿਵੇਂ), ਡੋਮਿਨਿਕ (ਕਰਨ ਸੋਨੀ) ਨਾਲ ਰਿਸ਼ਤੇ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਜੋ ਉਸ ਦੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਕੁਝ ਅਣਵਰਤੀਆਂ ਇੱਛਾਵਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਲਈ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਆਉਂਦਾ ਹੈ। ਡੋਨਾ ਲਈ, ਉਹ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਫਿਲਮ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਭੈੜਾ ਲਿਖਿਆ ਪਾਤਰ ਹੈ, ਜੋ ਆਪਣੇ ਸਾਬਕਾ ਪਹਿਲੇ ਪਤੀ ਹੈਨਰੀਕ (ਇਸਾਚ ਡੀ ਬੈਂਕੋਲੇ), ਐਲੋਇਸ ਦੇ ਪਿਤਾ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ।
ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਵਿਆਹ ਵਿਚ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਕ ਚੰਗੀ ਕਾਮੇਡੀ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਹੋਰ ਕੁਝ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਫਿਰ ਵੀ ਕੋਈ ਵੀ ਸਵੈ-ਵਿਘਨਕਾਰੀ ਹਾਸਰਸ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ. ਏਲੋਇਸ ਆਪਣੇ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ ਕਿਉਂ ਬੁਲਾਏਗੀ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਰੱਖੇਗੀ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਚੰਗੇ ਹਨ, ਹਰ ਛੋਟੇ ਮੌਕੇ ਨੂੰ ਬਰਬਾਦ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ ਜੋ ਉਹ ਹਾਜ਼ਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ? ਐਲਿਸ ਛੇਤੀ-ਛੇਤੀ ਸ਼ਰਾਬੀ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਗੈਰ-ਯੋਜਨਾਬੱਧ ਮਹਿਲਾ ਬੈਚਲੋਰੇਟ ਪਾਰਟੀ ਰਾਹੀਂ ਆਪਣੇ ਰਸਤੇ ਤੋਂ ਦੁਖੀ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਉਲਟੀ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਵੀ ਡੈੱਡਪੈਨ ਹਾਸੇ ਤੋਂ ਚੁੱਪ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਕ੍ਰਿਸਟਨ ਬੇਲ ਐਲਿਸ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਟ੍ਰੇਡਮਾਰਕ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕਤਾ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਬਚਾ ਸਕਦੀ; ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਉਸਦੀ ਸਰੀਰਕ ਕਾਮੇਡੀ ਵੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਇੰਜਨੀਅਰਡ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਗਲਤ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਪੌਲ ਦੀ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕਤਾ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਪੂਰਾ ਉਪ-ਪਲਾਟ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਥਕਾਵਟ ਵਾਲਾ ਥ੍ਰੀਸਮ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ ਜੋ ਹੱਸਣ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕੁਝ ਵੀ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਬੈਨ ਪਲੈਟ ਬਹੁਤ ਸਖ਼ਤ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਚੁਟਕਲੇ ਅਤੇ ਫਿਰ ਹੰਝੂਆਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਐਲੀਸਨ ਜੈਨੀ ਇੱਕ ਅਜਿਹੇ ਪਾਤਰ ਨਾਲ ਸੀਮਤ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਭਰੋਸੇਯੋਗਤਾ ਜਾਂ ਦਿਸ਼ਾ ਦੀ ਕੋਈ ਭਾਵਨਾ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਸਿੰਥੀਆ ਐਡਾਈ-ਰੌਬਿਨਸਨ ਐਲੋਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਆਪਣਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦੁਰਲੱਭ ਡੂੰਘਾਈ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਸਾਰੀਆਂ ਬੇਲੋੜੀਆਂ ਹਫੜਾ-ਦਫੜੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਰਜਿਸਟਰ ਹੋਣ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਦੇਰ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।
ਪੈਡਿੰਗਟਨ-ਪ੍ਰੇਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਡੈਨਿਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਸਾਰਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਬਚਤ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਕਿਰਪਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਪਾਤਰ ਦਾ ਵਿਅੰਗ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਵਿੱਚ ਅਸਧਾਰਨ ਕਿਰਪਾ ਜੋੜਦਾ ਹੈ। ਕ੍ਰਿਸਟਨ ਬੈੱਲ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਉਹੀ ਪਲ ਹਨ ਜਦੋਂ ਕਲੇਅਰ ਸਕੈਨਲੋਨ ਦੀ ਫਿਲਮ ਸਹਿਣਯੋਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ।
ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਵਿਆਹ ਵਿੱਚ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਉਹ ਛੋਟੀਆਂ ਗਲਤਫਹਿਮੀਆਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਾਡੇ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਸਬੰਧਾਂ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ। ਦਿਨ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਪਰਿਵਾਰ ਹਨ. ਖੁਲਾਸਿਆਂ ਦੀ ਅੰਤਮ ਲੜੀ ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ ਟਕਰਾਅ ਲਈ ਇਕੱਠਿਆਂ ਲਿਆਉਣ ਦੀ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਜੇ ਬੇਸਮਝੀ ਨਾਲ ਗੁੰਮਰਾਹਕੁੰਨ ਫਾਂਸੀ ਲਈ ਨਹੀਂ ਤਾਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀ। ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਵਿਆਹ ਵਿੱਚ ਅਸੀਂ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਦੇ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਉਹ ਲੋਕ ਹਨ ਜੋ ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਉਹ ਸਭ ਨਫ਼ਰਤ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਨ।